Fantasy Sonata Arnold Edward Trevor Bax

1926 lernte Bax die russische Gräfin und Graf Benckendorff kennen, die sich in Ipswich niedergelassen hatte. Die Gräfin war die virtuose Harfenistin Maria Korchinska und ihr Mann war eine feine Flötistin. Bax ließ sich von Korchinskas ausgezeichneter Technik inspirieren. Für sie komponierte er im April 1927 die Fantasiesonate für Bratsche und Harfe. Korchinskas Können zeigt sich in ihren beiden Aufnahmen des Stückes. Korchinska gab mit Raymond Jerry am 30. Oktober 1927 in der Londoner Wigmore Hall die Uraufführung der Fantasiesonate. Im Allgemeinen war die Resonanz auf die Uraufführung positiv, aber wie alle Kammermusikwerke von Bax hat sie keinen Platz im Repertoire gefunden.
Der egalitäre Charakter des Werkes zeigt sich in Baxs Wechsel zwischen der Beschreibung des Werkes als "für Viola und Harfe" und "für Harfe und Viola". Die Harfe nimmt als gleichberechtigter Partner teil und zeigt und entwickelt einen Großteil des Materials. Die ersten drei Bewegungen laufen in dieser entspannten Arbeit ohne Pause ab. Obwohl es keine echten irischen Volkslied-Melodien in dem Stück gibt, verleiht Baxs häufiger Gebrauch von modalen Melodien und Tanzrhythmen ihm einen irischen Charakter.
Der erste Satz, Allegro molto -- Andante, beginnt mit einem Thema in der Bratsche und ist eine sonatenförmige Struktur. Die Melodie der Bratsche im dorischen Modus liefert das grundlegende Material, aus dem andere Themen gezeichnet werden, und sie erscheint als Übergangspassage zwischen den Sätzen und ein letztes Mal am Ende des letzten Satzes. So ist das Bratschenmotiv die treibende Kraft hinter dem ganzen Stück. Der zweite Satz, Allegro moderato, setzt das Energieniveau des ersten fort, präsentiert aber neue Themen, die beide aus der Violamelodie des ersten Satzes stammen. Eine herzhafte, walzerartige Melodie verleiht dem Satz das Gefühl eines Scherzo.
Der transparente Lento espressivo bietet einen willkommenen Kontrast in Tempo und Atmosphäre, ebenso wie der Vollstop vor dem Finale. Akkorde, die an Debussy erinnern, unterstützen ein modales, auf der Harfe gespieltes Thema, das durch seine lockere Konstruktion fast improvisiert klingt. Das sekundäre Thema ist jedoch eine schwebende Melodie auf der Bratsche über Harfenarpeggios. Bax verteilt die Rückkehr des ersten Themas elegant zwischen Bratsche und Harfe und betont die Gleichheit der beiden Instrumente. Markiert Allegro moderato, erneuert der letzte Satz die Energie des ersten und ist gefüllt mit Tanzrhythmen und melodischen Wendungen, die an irische Volksmusik erinnern. Einige haben im Schema der Fantasiesonate eine Erzählung gefunden, in der ein Charakter - die Eröffnungsmelodie für die Bratsche - mehr Charaktere einführt, die separaten Sätze zwischen den Erscheinungen des Themas.