Songs for Voice and Piano / Organ / Violin Dora Pejacevic

[EN]Dora Pejacevic composed solo songs throughout her entire creative life. From the first songs composed in 1900 and 1901 to the cycle Tri djecje pjesme (Three Children’s Songs, Op. 56) which was written in 1921, less than two years prior to the composer’s death, Dora Pejacevic always returned again to vocal miniatures which by their nature corresponded particularly well with the most concealed part of her being. Apart from Lieder for voice and piano, she composed two solo songs for a somewhat expanded and less usual ensemble: they were the songs Ave Maria and Verwandlung (Transfiguration), both for voice, violin and organ. The choice of song texts can be very characteristic to the Pejacevic profile of a composer. What type of text attracted Dora Pejacevic? Paul Wilhelm, Wilhelmine Wickenburg-Almásy, Anna Ritter, Ernst Strauss and the composer herself are the writers of the verses for her early vocal compositions. After Verwandlung to verses by Karl Kraus, she often selected worthwhile and distinctive poetic originals, so that her later vocal works were marked by encounters with the lyrics of Karl Kraus, Rainer Maria Rilke and Friedrich Nietzsche. It is obvious that the poetic form, language, symbolism and musical pliability of their poetry also enriched Dora Pejacevic’s artistic expression and stimulated her to uncover a series of new musical nuances and details. On the other hand, the confrontation with the multi-layered poetic visions of these poets was a challenge to the composer, and speak of her daring and her aspirations to emerge from standardised schemes. Finally, the poet who wrote the verses for one of the last vocal opuses by Dora Pejacevic was Karl Henckell (Zwei Lieder / Two Songs) whose verses were also used for Zwei Schmetterlingslieder for voice and orchestra. (Koraljka kos)
[DE]Dora Pejacevic komponierte ihr gesamtes Schaffen lang Sololieder. Von den ersten in den Jahren 1900 und 1901 komponierten Liedern bis zum Zyklus Tri djecje pjesme (Drei Kinderlieder, op. 56), der 1921, weniger als zwei Jahre vor dem Tod der Komponistin, entstand, kehrte Dora Pejacevic immer wieder zu vokalen Miniaturen zurück, die ihrem Wesen nach besonders gut dem verborgensten Teil ihres Wesens entsprachen. Neben den Liedern für Gesang und Klavier komponierte sie zwei Sololieder für ein etwas erweitertes und weniger übliches Ensemble: es sind die Lieder Ave Maria und Verwandlung, beide für Gesang, Violine und Orgel. Die Wahl der Liedtexte kann sehr charakteristisch für das Pejacevic-Profil einer Komponistin sein. Welche Art von Text hat Dora Pejacevic angezogen? Paul Wilhelm, Wilhelmine Wickenburg-Almásy, Anna Ritter, Ernst Strauss und die Komponistin selbst sind die Verfasser der Verse für ihre frühen Vokalkompositionen. Nach der Verwandlung zu Versen von Karl Kraus wählte sie oft lohnende und unverwechselbare poetische Vorlagen, so dass ihre späteren Vokalwerke von der Begegnung mit der Lyrik von Karl Kraus, Rainer Maria Rilke und Friedrich Nietzsche geprägt sind. Es liegt auf der Hand, dass die poetische Form, die Sprache, die Symbolik und die musikalische Biegsamkeit ihrer Poesie auch den künstlerischen Ausdruck von Dora Pejacevic bereicherten und sie dazu anregten, eine Reihe neuer musikalischer Nuancen und Details zu entdecken. Andererseits war die Konfrontation mit den vielschichtigen poetischen Visionen dieser Dichter eine Herausforderung für die Komponistin und spricht von ihrem Wagemut und ihrem Bestreben, aus standardisierten Schemata herauszutreten. Der Dichter, der die Verse für eines der letzten Vokalwerke von Dora Pejacevic schrieb, war Karl Henckell (Zwei Lieder), dessen Verse auch für Zwei Schmetterlingslieder für Gesang und Orchester verwendet wurden. (Koraljka kos)