Falaises Edith Canat de Chizy

quatuor à cordes et violoncelle principal
Partition

[EN]Continuing my collaboration with Emmanuelle Bertrand, I decided to write a quintet for string quartet and principal cello, thus avoiding all reference to Schubert's quintet with two cellos. The idea of a cliff (falaise) conjures up images of the abyss, vertigo, the horizontal and vertical, brusque and breaking, all important ideas when I was developing this piece which plays with tessitura, high-low opposition, ascending and descending movements, abrupt interruptions and flowing speech, as well as what I call "motionless movement", opposing the soaring flight of the seagull to the flashing fall of the gannet. All these contrary movements are rendered by written music, thus continuing my work on the extreme mobility of an argument that opens on this far-off perspective, where the cliff is at once the limit and the edge.

Edith Canat de Chizy

[DE]In Fortsetzung meiner Zusammenarbeit mit Emmanuelle Bertrand beschloss ich, ein Quintett für Streichquartett und Solocello zu schreiben und damit jeden Bezug zu Schuberts Quintett mit zwei Celli zu vermeiden. Die Idee einer Klippe (falaise) beschwört Bilder des Abgrunds, des Schwindels, der Horizontalen und Vertikalen, des Bruchs und des Bruchs herauf, alles wichtige Ideen bei der Entwicklung dieses Stücks, das mit der Tessitura, dem Gegensatz von Hoch und Tief, den auf- und absteigenden Bewegungen, den abrupten Unterbrechungen und der fließenden Sprache spielt, sowie mit dem, was ich "bewegungslose Bewegung" nenne, indem ich den Höhenflug der Möwe dem blitzenden Sturz des Basstölpels gegenüberstelle. All diese gegensätzlichen Bewegungen werden durch geschriebene Musik wiedergegeben und setzen so meine Arbeit an der extremen Mobilität eines Arguments fort, das sich in dieser fernen Perspektive eröffnet, in der die Klippe gleichzeitig die Grenze und der Rand ist.

Edith Canat de Chizy