Klavier - Dolly Suite Opus 56 Gabriel-Urbain Fauré / Arr. Dallas Weekley

Arranged by Weekley & Arganbright

Der 1845 geborene Gabriel Fauré gilt als einer der größten französischen Komponisten des neunzehnten Jahrhunderts. Seine Familie war nicht musikalisch, denn sie waren Metzger, Schmiede und Offiziere, aber sie ermutigten den jungen Fauré, seine musikalischen Fähigkeiten zu entwickeln. Er erhielt eine ausgezeichnete Ausbildung von seinem Lehrer Camille Saint-Saëns, der sein lebenslanger Freund blieb.

Dolly ist eine Sammlung von sechs Stücken, die über einen Zeitraum von drei Jahren (1894-1897) geschrieben wurden. Sie wurden zu Ehren von Hélene mit dem Spitznamen "Dolly" komponiert, die die Tochter von Faurés lieber Freundin, der Sängerin Emma Bardac, war. (Emma wurde später Debussys zweite Frau.) Die einleitende Berceuse (Wiegenlied) suggeriert einen Moment des Friedens und der Ruhe der Kindheit, vielleicht schaukelt Dolly ihre Puppe in den Schlaf. Das zweite Stück, Mi-a-ou is livelie; sein Titel wurde auf zwei verschiedene Arten interpretiert. Emile Vuillermoz sieht darin "die kapriziösen Grenzen der Lieblingskatze der Familie, ihre schnellen Drehungen, ihre Zickzackanfänge, ihre plötzliche Schmeichelei, wonach... sie endlich im Schoß ihres kleinen Frauchens ruht". Andererseits behauptet Marguerite Long aufgrund ihrer Freundschaft mit Fauré, dass der Titel der Spitzname für Dollys Bruder Raoul sei. Der Jardin de Dolly (Garten der Dolly) stellt einen ruhigen Spaziergang durch einen schönen Blumengarten dar. Die Stimmung ähnelt der von Berceuse, aber die Melodie ist weniger vorhersehbar mit plötzlichen Wendungen zur Chromatik. Kitty-Valse ist eine Art Pendant zu Mi-a-ou, aber sein Rhythmus ist geradliniger, und wir finden viele unerwartete Wendungen in der Harmonie. Seine starken Akzente stehen im Kontrast zu den zarten, wirbelnden Skalenmustern. Marguerite Long sagt uns, dass "Kitty" eine Verfälschung von "Ketty", dem Namen des Familienhundes, ist! Tendresse (Zärtlichkeit) ist das berührendste Stück des Sets. Sie suggeriert ein Gespräch zwischen dem Anderen und der Tochter. Im Mittelteil werden die beiden Melodiestimmen von den Primo- und Secondo-Spielern in einer Kanonform mit Bassbegleitung geteilt. Die zweite Hälfte des ersten Themas weist in der zweiten Hälfte Ganztoneffekte auf. Im völligen Gegensatz zu diesem sanften Stück ist das letzte Stück Le pas Espagnol (Spanischer Tanz), das laut Long von einer bronzenen Reiterstatue inspiriert wurde, die auf dem Kaminsims in Madame Bardacs Haus stand und von der jungen Dolly bewundert wurde. Vuillermoz glaubt, dass es Dolly darstellt, die vorgibt, eine spanische Tänzerin zu sein, eingehüllt in das Tuch ihrer Mutter.