Canto VI Hans Zender

Titel / Title: Canto VI
Untertitel / Subtitle:
Ausgaben-Titel:
Kurzbesetzung: BBar,GCh,Tb ad lib.
Besetzung (ausführlich):
Besetzung / Instrumentation:Chor a cappella
Erscheinungsdatum / Date of Production: 1988
Dauer / Duration: 13'
Epoche: Musik (nach 1945) / Neue Musik (nach 2000)
Gattung:
Produkttyp / Product: Noten
Produkttyp / Product: Chorpartitur
Ausgaben Besetzung:
Herausgeber:
Sprache / Language:
Bindung: geheftet
Format: 23 x 30,5 cm / 9 x 12 in

Uraufführung: Stuttgart, 23. Mai 1990

[DE]
Hans Zender verwendet in Canto VI simultan die Psalmtexte 22 und 23 in hebräischer Sprache. Die Vertonung des 23. Psalms von Franz Schubert kann – ad libitum – durch ein Tonband zugespielt werden. Das Werk ist Heinz Enke zugeeignet. "Der Keim für Canto VI entstand nach einer Aufführung des 23.Psalms von Franz Schubert in meiner Orchesterfassung. Eine junge Theologin stellte die Frage, ob es überhaupt noch möglich sei, die Welt des 23.Psalms in unserem Jahrhundert zu gestalten. Meine Antwort war eine Komposition, welche die völlige Geborgenheit des 23.Psalms durch die Überlagerung mit dem 22.Psalm, dem Psalm der verzweifelten individuellen Leidensempfindung, durch gleichzeitiges Erklingen zu einer Art von Einheit verschränkt. Es ist die Einheit der ,,gegenstrebigen Fügung" (Heraklit), die für viele meiner Kompositionen, wie z.B. auch für meine Oper Stephen Climax, wichtig ist. Der 23.Psalm erscheint in diesem Stück in einem syllabisch komponierten vierstimmigen homophonen Chorsatz, dessen Akkorde ausnahmslos ,,Ringmodulatorklänge" sind, d.h. Grundintervalle mit Summations- und Differenzton. Die Klänge dieses Psalms erscheinen in äußerster Langsamkeit und im äußersten Pianissimo. Gleichzeitig deklamiert der Solosänger in einem sehr expressiven, völlig andersartigen Stil den 22.Psalm. In einem abschließenden dritten Teil wird zwar keine ,,Synthese" gezeigt, es wird aber jenseits des Dualismus der Komposition durch einen entfernt aufgestellten Sänger eine dritte Ebene skizziert, welche jenseits der Gegensätze liegt: ihr Fürchtenden den Herrn preiset ihn, aller Same Jakobs verherrlicht ihn und erschauert vor ihm aller Same Israels! denn nicht hat er missachtet und nicht hat er verschmäht die Gebeugtheit der Gebeugten und nicht hat er versteckt sein Antlitz vor ihm und den Stöhnenden zu ihm hat er gehört. Psalm 22, 24-25 Dem Dirigent der Aufführung steht es frei, an einer bestimmten Stelle einige Takte des 23.Psalms in der Vertonung von Franz Schubert einzuspielen, welche meiner Instrumentation des Schubertschen Psalms entnommen sind. Das Stück ist in hebräischer Sprache komponiert." (Hans Zender) CD: David Pittman-Jennings (Bassbariton), Kammerchor Saarbrücken, Ltg. Georg Grün CD audite 97.456 Bibliografie : Schulz , Reinhard: "Offenheit des Hörens". Zu Hans Zenders "Canto VI" und "Shir hashirim", in: Programmheft "Paradisi Gloria" des Bayerischen Rundfunks zum Konzert vom 19. Juli 2002, S. 61-78.

Titel / Title: Canto VI
Herausgeber / Publisher: Breitkopf und Härtel
Instrumentation: B,GCh
Produkttyp / Product: Chorpartitur
Produkttyp / Product: Chorpartitur
ISMN: 9790004411513
000
Chorpartitur
B,GCh : CP
Kurzbesetzung: BBar,GCh,Tb ad lib.
Schwerpunkt: Chor
Besetzungsrubrik: Chor
Besetzung Detail: Chor a cappella
Kompositionsjahr / Year of Composition: 1988
Epoche: Neue Musik (nach 1945) / Neue Musik (nach 2000)
Produktart: Noten
Ausgabe: Chorpartitur
Bindung: geheftet
Format: 23 x 30,5 cm / 9 x 12 in
Uraufführung: Stuttgart, 23. Mai 1990
Hans Zender verwendet in Canto VI simultan die Psalmtexte 22 und 23 in hebräischer Sprache. Die Vertonung des 23. Psalms von Franz Schubert kann – ad libitum – durch ein Tonband zugespielt werden. Das Werk ist Heinz Enke zugeeignet.'Der Keim für Canto VI entstand nach einer Aufführung des 23.Psalms von Franz Schubert in meiner Orchesterfassung. Eine junge Theologin stellte die Frage, ob es überhaupt noch möglich sei, die Welt des 23.Psalms in unserem Jahrhundert zu gestalten.Meine Antwort war eine Komposition, welche die völlige Geborgenheit des 23.Psalms durch die Überlagerung mit dem 22.Psalm, dem Psalm der verzweifelten individuellen Leidensempfindung, durch gleichzeitiges Erklingen zu einer Art von Einheit verschränkt. Es ist die Einheit der ,,gegenstrebigen Fügung' (Heraklit), die für viele meiner Kompositionen, wie z.B. auch für meine Oper Stephen Climax, wichtig ist. Der 23.Psalm erscheint in diesem Stück in einem syllabisch komponierten vierstimmigen homophonen Chorsatz, dessen Akkorde ausnahmslos ,,Ringmodulatorklänge' sind, d.h. Grundintervalle mit Summations- und Differenzton. Die Klänge dieses Psalms erscheinen in äußerster Langsamkeit und im äußersten Pianissimo.Gleichzeitig deklamiert der Solosänger in einem sehr expressiven, völlig andersartigen Stil den 22.Psalm.In einem abschließenden dritten Teil wird zwar keine ,,Synthese' gezeigt, es wird aber jenseits des Dualismus der Komposition durch einen entfernt aufgestellten Sänger eine dritte Ebene skizziert, welche jenseits der Gegensätze liegt:ihr Fürchtenden den Herrnpreiset ihn, aller Same Jakobsverherrlicht ihnund erschauert vor ihmaller Same Israels!denn nicht hat er missachtetund nicht hat er verschmähtdie Gebeugtheit der Gebeugtenund nicht hat er versteckt sein Antlitzvor ihmund den Stöhnenden zu ihm hat er gehört.Psalm 22, 24-25Dem Dirigent der Aufführung steht es frei, an einer bestimmten Stelle einige Takte des 23.Psalms in der Vertonung von Franz Schubert einzuspielen, welche meiner Instrumentation des Schubertschen Psalms entnommen sind. Das Stück ist in hebräischer Sprache komponiert.'(Hans Zender)CD:David Pittman-Jennings (Bassbariton), Kammerchor Saarbrücken, Ltg. Georg GrünCD audite 97.456Bibliografie:Schulz, Reinhard: 'Offenheit des Hörens'. Zu Hans Zenders 'Canto VI' und 'Shir hashirim', in: Programmheft 'Paradisi Gloria' des Bayerischen Rundfunks zum Konzert vom 19. Juli 2002, S. 61-78.