Gran Torso Helmut Lachenmann

Titel / Title: Gran Torso
Untertitel / Subtitle: Musik für Streichquartett
Ausgaben-Titel:
Kurzbesetzung: 2Vl,Va,Vc
Besetzung (ausführlich):
Besetzung / Instrumentation:Quartett
Erscheinungsdatum / Date of Production: 1971/76/88
Dauer / Duration: 23'
Epoche: Musik (nach 1945) / Neue Musik (nach 2000)
Gattung:
Produkttyp / Product: Noten
Produkttyp / Product: Stimmensatz
Ausgaben Besetzung:
Herausgeber:
Sprache / Language:
Bindung: Mappe
Format: 42 x 29,7 cm / 16.5 x 11.5 in

Uraufführung: Bremen (pro musica nova), 6. Mai 1972

[DE]
Gran Torso , 1971/72 komponiert und 1978 revidiert, gehört mit Air , Kontrakadenz , Pression und Klangschatten zu einer Werkreihe, deren Materialbegriff sich von der Konvention zu lösen versucht, indem er statt vom Klang von den mechanischen und energetischen Bedingungen bei der Klang-Erzeugung ausgeht und von dort strukturelle und formale Hierarchien ableitet. Klar ist, daß ein solcher Ausbruchsversuch nicht einfach „gelingt“: Der Apparat, die vorgegebenen Mittel, der Klangkörper selbst als Verkörperung von Konventionen sträuben sich (die verfremdeten Spieltechniken markieren nur die Spitze eines Eisbergs von tiefgehenden Widersprüchen, wo der bürgerliche Künstler sich am eigenen Schopf aus dem Graben ziehen möchte). Hinter solcher Auseinandersetzung aber und darin zugleich steht ein Anspruch ästhetischer Prägnanz, ein Angebot, wenn man so will, von Schönheit, die sich nicht abfindet. „Torso“ heißt das Stück deshalb, weil all die strukturellen Bereiche, die berührt werden, deutlich die Möglichkeit in sich tragen, selbständig in sich weiter fortentwickelt zu werden. Auf diese Möglichkeit, die jeglichen realistischen Rahmen einer Aufführung im Konzert sprengen würde (wo es doch seine Wirkung tun soll), wird gleichsam „widerstrebend“ verzichtet: deshalb „Gran Torso“. (Helmut Lachenmann, 1978) CDs/LPs: Berner Streichquartett CD col legno 0647 277 Berner Streichquartett LP col legno 5504 Società Cameristica Italiana LP ABT ERZ 1003 Arditti String Quartet CD KAIROS, 0012662KAI stadler quartett CD NEOS 10806 The JACK Quartet CD mode 267 Stadler Quartett, Rg. Caroline Siegers DVD NEOS 51001 Bibliografie: Alberman , David: Abnormal Playing Techniques in the String Quartets of Helmut Lachenmann, in: Helmut Lachenmann ­– Music with matches, hrsg. von Dan Albertson, Contemporary Music Review 24 (2005), Vol. 1, S. 39-51. Dulaney , Maxwell: Continuing the Tradition Untraditionally: Helmut Lachenmann’s Restructuring of Musical Dialectic through an Analysis of his Three String Quartets, and an Original Composition, Harmonic Concerto, Diss. Brandeis University, MI 2013. Egger , Elisabeth: Kontinuität, Verdichtung, Synchronizität. Zu den großformalen Funktionen des gepressten Bogenstrichs in Helmut Lachenmanns Streichquartetten, in: Musik als Wahrnehmungskunst. Untersuchungen zu Kompositionsmethodik und Hörästhetik bei Helmut Lachenmann, hrsg. von Christian Utz und Clemens Gadenstätter (= musik.theorien der gegenwart 2), Saarbrücken: Pfau 2008, S. 155-171. Hermann , Matthias: Helmut Lachenmann - Gran Torso, in: Analyse Musik XX. Jahrhundert (2). Postserielle Konzepte – Klangflächen – Aleatorik (= Materialien zur Musiktheorie 4), Saarbrücken: Pfau 2002, S. 134-152 . Hiekel , Jörn Peter: Die Streichquartett „Gran Torso“ und „Grido“ von Helmut Lachenmann, in: Lucerne Festival, Sommer 2005 „Neuland“, Konzertprogramm 6, S. 65-69. Houben , Eva-Maria: Helmut Lachenmann: Gran Torso ..., in: dies., Musikalische Praxis als Lebensform (= Musik und Klangkultur 27), Bielefeld: Transcript 2018, S. 208-212 Lehmann , Harry: Erhabenheit – Ereignis – Ambivalenz. Zur Ästhetik der Neuen Musik, in: Neue Zeitschrift für Musik 176 (2015), Heft 5, S. 22-27 Mosch , Ulrich: Kunst als Medium der Ungeborgenheit. Streichquartette und soziale Funktion des Komponierens bei Helmut Lachenmann, in: Positionen 81 (November 2009), S. 37-39. ders .: Was heißt Interpretation bei Helmut Lachenmanns Streichquartett „Gran Torso“?, in: Wessen Klänge? Über Autorschaft in neue Musik, hrsg. Von Hermann Danuser und Matthias Kassel (= Veröffentlichungen der Paul Sacher Stiftung 12), Mainz u.a.: Schott 2017, S. 163-186 Nonnenmann , Rainer: Werke als Schlüssel zu Werken? Zur umstrittenen Kategorie „Schlüsselwerke der neuen Musik“, in: MusikTexte, Heft 147 (November 2015), S. 35-46 . Stork , Astrid: Materialbegriff und Strukturdenken. Untersuchungen zu den Streichquartetten von Helmut Lachenmann, Magisterarbeit Ruhr-Universität Bochum 1992 Tsao , Ming: Helmut Lachenmann’s “Sound Types”, in: Perspectives of New Music 52 (2014), Heft 1, S. 217-238. Velázquez , Rossana Lara: Composición y escucha burguesa: Principios de continuidad y ruptura en el cuarteto „Gran Torso“ de Helmut Lachenmann, Diss. Universidad Nacional Autónoma de México 2011. Zenck , Martin: Die mehrfache Codierung der Figur: Ihr defigurativer und torsohafter Modus bei Johann Sebastian Bach, Helmut Lachenmann und Auguste Rodin, in: de figura. Rhetorik – Bewegung – Gestalt, Text und Bild, hrsg. von Gabriele Brandstetter und Sibylle Peters, München 2003, S. 265-288.

Untertitel / Subtitle: Musik für Streichquartett
Kurzbesetzung: 2Vl,Va,Vc
Schwerpunkt: Kammermusik
Besetzungsrubrik: Streichinstrumente
Besetzung Detail: Quartett
Epoche: Neue Musik (nach 1945) / Neue Musik (nach 2000)
Produktart: Noten
Ausgabe: Stimmensatz
Bindung: Mappe
Format: 42 x 29,7 cm / 16.5 x 11.5 in
Uraufführung: Bremen (pro musica nova), 6. Mai 1972
Gran Torso, 1971/72 komponiert und 1978 revidiert, gehört mit Air, Kontrakadenz, Pression und Klangschatten zu einer Werkreihe, deren Materialbegriff sich von der Konvention zu lösen versucht, indem er statt vom Klang von den mechanischen und energetischen Bedingungen bei der Klang-Erzeugung ausgeht und von d Ort strukturelle und formale Hierarchien ableitet. Klar ist, daß ein solcher Ausbruchsversuch nicht einfach „gelingt“: Der Apparat, die vorgegebenen Mittel, der Klangkörper selbst als Verkörperung von Konventionen sträuben sich (die verfremdeten Spieltechniken markieren nur die Spitze eines Eisbergs von tiefgehenden Widersprüchen, wo der bürgerliche Künstler sich am eigenen Schopf aus dem Graben ziehen möchte) . Hinter solcher Auseinandersetzung aber und darin zugleich steht ein Anspruch ästhetischer Prägnanz, ein Angebot, wenn man so will, von Schönheit, die sich nicht abfindet. „Torso“ heißt das Stück deshalb, weil all die strukturellen Bereiche, die berührt werden, deutlich die Möglichkeit in sich tragen, selbständig in sich weiter f Ortentwickelt zu werden. Auf diese Möglichkeit, die jeglichen realistischen Rahmen einer Aufführung im Konzert sprengen würde (wo es doch seine Wirkung tun soll), wird gleichsam „widerstrebend“ verzichtet: deshalb „Gran Torso“. (Helmut Lachenmann, 1978) CDs/LPs: Berner Streichquartett CD col legno 0647 277Berner StreichquartettLP col legno 5504Società Cameristica ItalianaLP ABT ERZ 1003Arditti String Quartet CD KAIROS, 0012662KAIstadler quartett CD NEOS 10806The JACK Quartet CD mode 267Stadler Quartett, Rg. Caroline SiegersDVD NEOS 51001 Bibliografie: Alberman, David: Abnormal Playing Techniques in the String Quartets of Helmut Lachenmann, in: Helmut Lachenmann ­– Music with matches, hrsg. von Dan Albertson, Contemporary Music Review 24 (2005), Vol. 1, S. 39-51. Dulaney, Maxwell: Continuing the Tradition Untraditionally: Helmut Lachenmann’s Restructuring of Musical Dialectic through an Analysis of his Three String Quartets, and an Original Composition, Harmonic Concerto, Diss. Brandeis University, MI 2013. Egger, Elisabeth: Kontinuität, Verdichtung, Synchronizität. Zu den großformalen Funktionen des gepressten Bogenstrichs in Helmut Lachenmanns Streichquartetten, in: Musik als Wahrnehmungskunst. Untersuchungen zu Kompositionsmethodik und Hörästhetik bei Helmut Lachenmann, hrsg. von Christian Utz und Clemens Gadenstätter (= musik. theorien der gegenwart 2), Saarbrücken: Pfau 2008, S. 155-171. Hermann, Matthias: Helmut Lachenmann - Gran Torso, in: Analyse Musik XX. Jahrhundert (2) . Postserielle Konzepte – Klangflächen – Aleatorik (= Materialien zur Musiktheorie 4), Saarbrücken: Pfau 2002, S. 134-152. Hiekel, Jörn Peter: Die Streichquartett „Gran Torso“ und „Grido“ von Helmut Lachenmann, in: Lucerne Festival, Sommer 2005 „Neuland“, Konzertprogramm 6, S. 65-69. Houben, Eva-Maria: Helmut Lachenmann: Gran Torso . . ., in: dies., Musikalische Praxis als Lebensform (= Musik und Klangkultur 27), Bielefeld: Transcript 2018, S. 208-212Lehmann, Harry: Erhabenheit – Ereignis – Ambivalenz. Zur Ästhetik der Neuen Musik, in: Neue Zeitschrift für Musik 176 (2015), Heft 5, S. 22-27Mosch, Ulrich: Kunst als Medium der Ungeborgenheit. Streichquartette und soziale Funktion des Komponierens bei Helmut Lachenmann, in: Positionen 81 (November 2009), S. 37-39. ders.: Was heißt Interpretation bei Helmut Lachenmanns Streichquartett „Gran Torso“?, in: Wessen Klänge? Über Autorschaft in neue Musik, hrsg. Von Hermann Danuser und Matthias Kassel (= Veröffentlichungen der Paul Sacher Stiftung 12), Mainz u. a.: Schott 2017, S. 163-186Nonnenmann, Rainer: Werke als Schlüssel zu Werken? Zur umstrittenen Kategorie „Schlüsselwerke der neuen Musik“, in: Musik Texte, Heft 147 (November 2015), S. 35-46. Stork, Astrid: Materialbegriff und Strukturdenken. Untersuchungen zu den Streichquartetten von Helmut Lachenmann, Magisterarbeit Ruhr-Universität Bochum 1992Tsao, Ming: Helmut Lachenmann’s “Sound Types”, in: Perspectives of New Music 52 (2014), Heft 1, S. 217-238. Velázquez, Rossana Lara: Composición y escucha burguesa: Principios de continuidad y ruptura en el cuarteto „Gran Torso“ de Helmut Lachenmann, Diss. Universidad Nacional Autónoma de México 2011. Zenck, Martin: Die mehrfache Codierung der Figur: Ihr defigurativer und torsohafter Modus bei Johann Sebastian Bach, Helmut Lachenmann und Auguste Rodin, in: de figura. Rhetorik – Bewegung – Gestalt, Text und Bild, hrsg. von Gabriele Brandstetter und Sibylle Peters, München 2003, S. 265-288.