High Wire (2012) John Mackey

Nur leihweise direkt beim Originalverlag!

Im Auftrag der University of Wisconsin-Milwaukee Youth Wind Ensembles
Zu Ehren von Thomas L. Dvorak, Gründer und Musikdirektor des Programms der UW-Milwaukee Youth Wind Ensembles.

Das Hochseil ist ein viszeraler, akrobatischer Stunt: Ein Drahtseil hängt in enormer Höhe, oft über einer tödlichen Gefahr schwebend, und einer der Fliegenden Wallendas wagt es, es zu durchqueren, und blendet die gefangenen Zuschauer mit todesmutigem Mut und Präzision..... Jeder umherirrende Schritt bringt Panik aus dem Publikum, das fürchtet, was sie sehen, aber nicht wegschauen kann.? John Mackey's High Wire fängt dieses elektrische Gefühl ein, ohne Netz über einem dreiringigen Heavy-Metal-Zirkus präsentiert. Dieser explosive Fanfarenkurs mit schwindelerregender Virtuosität - reine kinetische Energie aus einer druckbelasteten Feder. Die Kommission ?, die von der University of Wisconsin-Milwaukee Youth Wind Ensembles zu Ehren ihres Gründers Thomas L. Dvorak ? zusammengestellt wurde, war nur für einen Konzertöffner gedacht, aber, wie Mackey berichtet, trugen andere Faktoren zur späteren Komposition bei:

"Ich hatte Lust, etwas Lustiges und Auffälliges zu schreiben?und ja? Ich nehme an, ? virtuos für das Ensemble. Ich hatte kurz vor Beginn von High Wire langsame, einfache Musik geschrieben, und mein Gehirn fühlte sich wie ein hyperaktiver Hund an, der tagelang im Haus eingesperrt war. Ich musste musikalisch gesehen durch den Hof sprinten.

"Von Anfang an dachte ich nur an eine auffällige Fanfare. Für mich ist eine Fanfare eine große, mit Blechmehl beladene Eröffnungsgeste für ein Konzert, aber sie ist normalerweise sehr kurz. Wie könnte ich eine schaffen, die vier Minuten lang ist, die es spannend macht, ohne es akustisch anstrengend zu machen? Ich wollte'Razzmatazz' und wollte viele Polyakkorde, plus eine weitgehend oktatonische Tonleiter, aber es scheint, dass, wenn ich diese Ideen kombiniere ? Fanfare plus Polyakkorde plus oktatonische ? wir? Zirkus bekommen."

Die achteckige Skala, auf die sich Mackey bezieht, ist eine synthetische Sammlung von Tonhöhen, die von einer Vielzahl von Komponisten seit Anfang des 20. Jahrhunderts bevorzugt wird, darunter insbesondere Igor Strawinsky. Diese Skala funktioniert aus zwei Gründen besonders gut bei Hochdrähten. Erstens bietet es eine Vielzahl von Halbtönen, die jeder Sonorität eine beißende Dissonanz verleihen; und zweitens ermöglicht es die Erzeugung von Polychords (zwei Akkorde, die so klingen, als wären sie in verschiedenen Tonarten gleichzeitig gespielt) und ein schnelles Backflipping zwischen einer Dur- und einer Moll- "Home"-Taste. Alle diese Faktoren verschachtelt bieten eine unbestreitbare Eigenschaft: die Schallkante. Wenn es mit heller, lärmender Orchestrierung angewendet wird, vermittelt es dem Hörer ein Gefühl der Aufregung und Angst, dass etwas schief gehen könnte. Dieser Schrecken kommt in Wellen, wenn die Energien steigen und sich dann auflösen, nur um dann methodisch für eine weitere Entladung nachzuladen. Mackey, der in seinen früheren Aurora Awakes auf Gustav Holsts Erste Suite anspielt, schlüpft auch hier in einige Hinweise auf das Werk. Die abschließenden Maßnahmen ahmen beispielsweise die Kontur von Holsts thematischen Motiven und Orchestrierung nach, während ein chaconneartiger Grundbass in der Mitte des Werkes wie eine Truppe von Elefanten auftaucht, die um die Arena galvanten und sich durch ihren eigenen Einfluss in einen wahnsinnigen Choral verwandeln. Dieser Choral übernimmt schließlich mit der Kraft einer Rock-Power-Modulation und absorbiert die gesamte umgebende Virtuosität, drückt auf den Boden, bevor er ein letztes Mal ausstürzt, und gibt dem Publikum einen letzten Atemzug, als die Klangwelt um sie herum auf den Boden stürzt.

Programmnotiz von Jake Wallace
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