Streets and Inroads - Fantasy for Winds and Percussion Timothy Broege

Alternative Artikelnummer: MBM Stre1

Ein Großteil der in den letzten Jahrzehnten komponierten Klangtextur/Open-Form-Musik ist für Orchester bestimmt; Streets and Inroads versucht, die Skalen sozusagen auszugleichen, indem es Materialien für diese Art von Musik bereitstellt, die für Bands konzipiert sind, d.h. unterschiedlich große Ensembles von Bläsern und Schlaginstrumenten.

Viele der im Stück geforderten Klänge sind unkonventionell: Klappern von Holzblasinstrumenten, Spielen von Mundstücken, die aus den Instrumenten entfernt wurden, ungeschlagene Glissandi, etc. Die meisten Klänge im Stück erfordern keine spezifischen Tonhöhen, so dass die Spieler einen großen Einfluss auf die verschiedenen Effekte haben, die die Partitur enthält. Der Komponist hat eine Gesamtform und eine allgemeine Struktur vorgegeben, aber viele Details des Stückes werden dem Dirigenten und den Spielern überlassen. Solche Texturen können als aleatorisch bezeichnet werden.

Es gibt auch Aspekte der aleatorischen (oder offenen) Form im Stück: Der Dirigent und die Spieler haben Optionen in Bezug auf die Reihenfolge, in der bestimmte Ereignisse der Partitur stattfinden. Es ist daher wahrscheinlich, dass keine zwei Aufführungen von Streets und Inroads gleich sein werden. Das soll jedoch nicht heißen, dass Streets and Inroads per se ein aleatorisches Werk ist, denn in größerem Umfang hat es immer einen ähnlichen Inhalt, die gleichen Komponenten und eine Mengenform (wenn auch variable). Obwohl es aleatorische Elemente enthält, ist es daher insgesamt kein 'zufälliges' Stück.

Es gibt spezielle Bildungs- und Lehrmöglichkeiten. Zum Beispiel wird dies für die meisten Spieler das erste Mal sein, dass sie eine vollständige Punktzahl aus nächster Nähe sehen. Ihre Denkweise über die Notation wird erweitert, da ein Spieler in einer solchen offenen Figur weit weg von der Notation gehen kann. Es gibt keinen Weg, wie die Musik am besten klingt: Betrachten Sie die Notation als eine Reihe von Materialien für die Improvisation.

Es gibt auch die Frage der Wettbewerbsnutzung. Die Richter sind es gewohnt, Bestimmungen nach traditionellen Kriterien zu treffen: Intonation, Genauigkeit des Ensembles, Phrasierung und dergleichen. Diese Kriterien haben in einem Werk wie diesem eine geringere Bedeutung. Wie kann man dann eine Leistung von Straßen und Übergriffen beurteilen? Ich schlage folgende Kriterien vor: Ist es überzeugend? Ist es gut gemacht? Wird es mit Überzeugung ausgeführt? Hat es Ausdruckskraft? Was sich in der Leistung am meisten zeigen sollte, ist die Vielseitigkeit.

Wie soll der Zuhörer auf eine solche Musik reagieren? In den meisten der traditionellen Hörweisen würde ich vorschlagen, dass sich das Publikum auf Melodie, harmonische Veränderung, Kontrapunkt und Struktur oder Form konzentriert. In Streets and Inroads werden Melodie und Harmonie durch abstrakten Klang ersetzt. Es gibt Aspekte des Kontrapunkts in dem Stück, und wie erwähnt, gibt es eine wahrnehmbare Form für die Komposition. So muss der Zuhörer trotz der ungewöhnlichen Klänge, die in diesem Stück zu hören sind, nicht 'ein anderes Ohrenpaar' zu einer Aufführung bringen. Es macht den Interpreten und Zuhörern Spaß, auf verschiedenen musikalischen Wegen zu reisen, zumindest ab und zu.

Streets and Inroads wurde 1975 für die Manasquan Elementary School Concert Band, Manasquan, New Jersey, komponiert. Die Partitur wurde 1980 überarbeitet.